Os gatos e a pintura 6 – Francisco Goya – Les chats et la peinture 6 – Francisco Goya


Francisco Goya

_goya_autoportraitO mais original senão o mais sábio dos pintores da Espanha moderna, nasceu a 31 de Março de 1746, em Fuen- tesdetodos, no reino de Aragon. Há poucos elementos sobre os por- menores da sua vida. Aluno de Francisco Bayeu e de José Lusan, ainda jovem deslocou-se a Roma, e, em 1771 recebeu o segundo prémio de pintura proposto pela Academia de Parma. No seu regresso a Espanha, foi encarregado de compor modelos para a manufactura real de tapeçarias, e esses desenhos foram as primeiras obras que lhe trouxe a atenção pública, entre os quais O Combate de gatos. O talento que demonstrou, a incrível rapidez com que as executou, mereceram-lhe elogios de Raphael Mengs, director daquele projecto. A graça e o natural que demonstrava na pintura de cenas populares, género novo, onde se distinguiu constantemente, excitaram a admiração dos conhecedores. Goya - Combat de chats (1786)Em 1780, um belo quadro, o Cristo, valeu à Goya, a sua nomi- nação como membro da Academia de San-Fernan- do e como pintor do rei. Depois da morte de Carlos III, Goya foi também pro- tegido por Carlos IV; e os grandes senhores dessa corte corrompida, o conde de Benavente, e sobretudo a duquesa de Alba, trataram-no com honra. Até tornou-se amigo e pensionista da duquesa, e em breve serviu-a nos seus rancores e seus ciúmes.

Pintor e caricaturista, Goya produziu imenso. Os museus de Espanha possuem obras importantes da mão de Goya. Em Madrid, no museu del Rey, podem ver-se Os retratos equestres de Charles IV e da rainha Maria-Luisa, assim como a tela intitulada Dos de Mayo, vigorosa cena da invasão francesa. Citemos ainda, uma Maja, um Auto-da-fé, uma Procissão, a Corrida de touros e a Casa dos loucos (Academia nacional). O Museu do Louvre tem sete obras de Goya, o de Castres tem três telas entre as quais o auto-retrato com óculos de 1800.

goya.shootings-3-5-1808À partir de 1808, Napo- leão ocupou Madrid e afastou o rei enquanto o povo se revoltava. Goya lutou contra a guerra e nomeadamente gravou uma série de estampas para denunciar o horror do combate. No entanto, continuava atraído pelo liberalismo francês. Paci- fista, atacou tanto os invasores francês como os guerrilheiros espanhóis. Em 1819, gravemente doente, escapou de pouco à morte. Continuou a pintar auto-retratos e estampas enigmáticas. Há sentimento e verve no seu esboço, A Última Oração de um condenado. Em contra partida há uma encantadora vaidade em Las Manolas (Majas) en el balcón. Goya pintava como que preso do delírio de uma febre. Afecta, muitas vezes, o mais perfeito desdém; nele é, ao mesmo tempo, ignorância e preconceito. No entanto, este mestre bizarro, que parecia comprazer-se na fealdade, tinha um agudo sentido da graça feminina e das picantes atitudes das belas moças de Espanha.

EB BORDAS BA2397Goya deixou umas ex- celentes caricaturas. Há a Tauromaquia, sequên- cia de trinta e três pran- chas, vinte desenhos com o título de Cenas de invasão e por fim a sua obra-prima, os Ca- priccios, que se com- põem de oitenta gra- vuras incluindo o retrato do autor. As suas cari- caturas foram executa- das com aquatinta e retrabalhadas com água-forte. Combinando as duas técnicas, o artista alcançou resultados maravilhosos; a finura e a transparência do claro-obscuro atingem uma perfeição que quase faz pensar em Rembrandt. De toda a obra de Goya, a Biblioteca imperial só possui os Capriccios. Tem uma introdução num manuscrito de escassas páginas que dá a chave de alguns dos enigmas incluídos nesse precioso volume.

Goya_alba2Goya aliara-se aos interesses e as pequenas paixões da sua protectora, a duquesa de Alba. A duquesa e a rainha, ambas muito ocupadas em galantaria, entendiam-se muito bem, mas rivalidades e ciúmes não demo- raram a aparecer; Goya então perseguiu com a troça do seu lápis os amantes de Maria-Luísa, até a própria Majestade. Várias caricaturas tinham um cunho político hoje em dia difícil de abarcar, mas que a maldade dos con- temporâneos comentavam fa- cilmente. As outras são pintu- ras de costumes, e é sobre- tudo ali que a fantasia de Goya actua livremente. Gostava de representar as majas de Madrid com toda a sua graça provocante; também gostava das excursões no mundo fantástico e foi ali que triunfou. O seu lápis ágil criou todo um povo de demónios, cuja estranheza não tem comparação, tendo frequentemente um grande arrojo no desenho. Goya a levou muito longe a expressão. As suas composições são terríveis ou charmosas; poucas são medíocres. o duro génio da Espanha respira inteiramente nessas caricatures irritadas, nesses excessos do pensamento e do traço, e até nesses esboços poéticos, onde o sorriso mantém sempre algo sério e pensado. Em 1824, receando pela sua vida e a da sua família, Goya o liberal exilou-se em França, primeiro em Paris depois em Bordéus, onde pintou até à sua morte no ano seguinte, na noite de 15 para 16 de Abril de 1828, muito velho, muito triste e muito esquecido

De notar que o gato é muitas vezes presente nas suas composições, tanto em esboços e gravura — por vezes transformado em figuras fantásticas —, como nos retratos de corte onde figura como elemento secundário.

Capriccios

Goya -EnsayosGoya capricho 65¿Dónde_va_mamá

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Autorretrato_Goya_1815Le plus original sinon le plus savant des peintres de l’Espagne moderne, Fran- cisco Goya naquit le 31 mars 1746, à Fuentesdetodos, dans le royaume d’Aragon. On a peu de détails sur les événements de sa vie : élève de Francisco Bayeu et de José Lusan, il fit, jeune encore, le voyage de Rome, et remporta en 1771 le second prix de peinture proposé par l’Académie de Parme. À son retour en Espagne, il fut chargé de composer des modèles pour la manufacture royale de tapisseries, et ces dessins furent les premières œuvres qui attirèrent sur lui l’attention publique, dont le combat de chats.OLYMPUS DIGITAL CAMERALe talent dont il y fit preuve, la rapidité incroyable avec laquelle il les exécuta, lui méritèrent les éloges de Raphael Mengs, sous la direction de qui étaient placés ces travaux. La grâce et le naturel qu’il apportait dans la peinture des scènes populaires, genre nouveau, où il se distingua constamment, excitèrent l’admi- ration des connaisseurs. Une belle toile, le Christ, valut à Goya, en 1780, sa nomination de membre de l’Académie de San-Fernando et de peintre ordinaire du roi. Après la mort de Charles III, Goya fut également protégé par Charles IV ; et les grands seigneurs de cette cour corrompue, le comte de Benavente, et surtout la duchesse d’Albe, le traitèrent avec honneur. Il devint même l’ami et le pensionnaire de la duchesse, et bientôt il la servit tant dans ses rancunes comme dans ses jalousies.

459px-Francisco_de_Goya_y_Lucientes_067Peintre et caricaturiste, Goya pro- duisit un grand nombre d’œuvres importantes, occupant une place de choix dans les musées d’Espagne. À Madrid, au musée del Rey, on voit les Portraits équestres de Charles IV et de la reine Maria-Luisa, et le fameux tableau intitulé de Dos de Mayo, vigoureuse scène de l’invasion française. Citons également la Loge au Cirque des taureaux, les deux Majas (nue et vêtue) au musée national du Prado, un Auto-da-fé, une Procession, la Course de tau- reaux et la Maison de fous à l’Académie nationale. Le Musée du Louvre possède sept tableaux de Goya, celui de Castre en a trois dont l’autoportrait à lunettes.

À partir de 1808, Napoléon occupe Madrid et chasse le roi tandis que le peuple se révolte. Goya s’engage contre la guerre et grave notamment une série d’estampes pour dénoncer l’horreur du combat. Il reste néanmoins attiré par le libéralisme français. Pacifiste, il s’attaque autant aux envahisseurs français qu’aux guérilleros espagnols. Francisco Goya-598588En 1819, gravement malade, il échappe de peu à la mort. Il continue de peindre : auto- portraits et estampes énigmatiques. Il y a du sentiment et de la verve dans son ébauche, Dernière prière d’un con- damné. En revanche, il y a une coquetterie charmante dans Las Manolas (Majas) en el balcón. Goya peignait comme dans le délire de la fièvre. Il affecte souvent pour la forme le dédain le plus parfait ; chez lui, c’est à la fois ignorance et parti pris. Et cependant ce maître bizarre, qui semble se complaire dans la laideur, avait un vif sentiment de la grâce féminine et des piquantes attitudes des belles filles de l’Espagne.

Goya gato_acosado

Goya a laissé des caricatures d’un très-haut prix. Il nous reste de lui la Tauromaquia, suite de trente-trois planches, vingt dessins sous le titre de Scènes d’invasion et enfin son chef-d’œuvre, les Capriccios, qui se composent de quatre-vingts gravures y compris le portrait de l’auteur. Ses caricatures sont exécutées à l’a- quatinte et repiquées à l’eau-forte. En combinant ces deux procédés, l’artiste est arrivé à des résultats merveilleux ; la finesse et la transparence du clair-obscur y sont rendues avec une perfection qui fait presque songer à Rembrandt.

De toute l’œuvre de Goya, la Bibliothèque impériale ne possède que les Capriccios. Son exemplaire est précédé d’un manuscrit de quelques pages, qui donne la clef de plusieurs des énigmes que renferme ce précieux volume. Goya avait épousé les intérêts et les petites passions de sa protectrice, la duchesse d’Albe. La duchesse et la reine, fort occupées toutes deux de galanterie, s’entendaient très-bien, mais des rivalités, des jalousies, ne tardèrent pas à éclater ; Goya poursuivit alors de son crayon moqueur les amants de Maria-Luisa et sa Majesté elle-même. Plusieurs de ses caricatures ont un sens politique qu’il nous est déjà difficile de saisir, mais que la malignité des contemporains commentait aisément. Les autres sont des peintures de mœurs, et c’est là surtout que la fantaisie de Goya s’exerce librement. Il se plaît à représenter les majas de Madrid dans toute leur grâce provoquante ; il aime aussi les excursions dans le monde fantastique et c’est là qu’il triomphe. Son crayon facile a créé tout un peuple de démons, dont l’étrangeté n’a pas d’égale, et qui sont souvent d’une grande hardiesse de dessin. Goya a poussé très loin l’expression. Ses compositions sont terribles ou charmantes ; il en est peu de médiocres. Le dur génie de l’Espagne respire tout entier dans ces caricatures irritées, dans ces débauches de la pensée et de la ligne, et même dans ces poétiques croquis, où le sourire garde toujours quelque chose de sérieux et de réfléchi.  En 1824, craignant pour sa vie et celle de sa famille, Goya le libéral s’exile en France, d’abord à Paris puis à Bordeaux, où il peint jusqu’à sa mort l’année suivante, dans la nuit du 15 au 16 avril 1828, très vieux, très triste et très oublié.

Le chat est très souvent présent dans ses compositions, tant dans ses croquis et gravures — parfois transformé en figures fantastiques —, comme dans les portraits de cour où il figure comme un élément secondaire.

francisco-goya-la-laitiere-de-bordeaux        Vicente_López_Portaña_-_el_pintor_Francisco_de_Goya

Jovem e gato        Goya lavis

Goya sonhando prep       Sueño del autor

 

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